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11月18日下午，新東方創始人俞敏洪在某公開演講上發表了“因為女性的墮落才導致整個國家的墮落”的言論。此言一出，輿論一片嘩然。



在這場演講中，為了證明教育方向的改變在于評價機制的改變，他以女性對男性的影響去舉例。他的原話是：“如果中國所有女生找男人的標準，都是這個男人必須會背唐詩宋詞，那全中國的所有男人都會把唐詩宋詞背得滾瓜爛熟；如果所有的女生都說中國男人就是要他賺錢，至于說他良心好不好，我不管，那所有中國男人都會變成良心不好，但是賺錢很多的男人，這正是現在中國女生挑選男人的標準。”

隨后，俞敏洪稱，“所以，實際上一個國家到底好不好，我們常常說在女性，就是這個原因，現在中國是因為女性的墮落才導致整個國家的墮落。”

言論對女性的偏見不僅遭受了網友的轟炸，連光明日報都批評俞敏洪的言論，直言要好好說話，珍惜自己說話的影響力。
無獨有偶，展現現代男女矛盾的一個翻唱歌劇《天朝渣男圖鑒》火爆了網絡，你說要有多火?我形容不出有多火，但可以明確的是，他火到了被全網封殺。



《天朝渣男圖鑒》翻唱的是《芝加哥》中的經典唱段《監獄探戈》。是庫克郡女子監獄里的六位殺人嫌犯的自白，根據原版劇情的設定，除了其中一位不會英文的東歐移民是真正的無辜者之外，另外五位囚犯都是因殺死了丈夫（或者男友）而入獄，她們殺人的原因五花八門，包括無法忍受丈夫嚼口香糖、丈夫是摩門教徒隱瞞婚史，以及被丈夫的善妒、出軌激怒等等——雖然歌詞里唱著“他們罪有應得”。但事實上，這幾位所謂的“渣男”都罪不至死。

相比于《監獄探戈》，《天朝渣男圖鑒》中六位渣男的“罪行”似乎并不在同一個量級上。第一個故事“胡同”與其他幾個故事在情節嚴重程度上的落差，是這個作品的bug之一。“胡同”一段講的是丈夫交女友有集郵心態，家里藏著一個小本本，上面記著各位前任的“床評”，分別以一個胡同的名字為代號，而“自己”在本子上的代號則是“死胡同”。這段自白的口吻相對輕松戲謔，是最為貼近原作風格的一段。但后面幾段畫風一轉，“渣男”的罪行從花心迅速升級到了跟蹤狂、長期家暴、虐殺兒童等等，填詞人在創作這些故事時，似乎也參考并影射了一些聳動一時的社會新聞。

當然，翻唱作為一種二次創作，不必一定要遵循原作的風格和意圖，但問題在于，將親密關系中的“不檢點”或者“不夠尊重”，與一些情節嚴重的刑事犯罪以“渣男”之名相提并論是否恰當？換言之，以一種極端的個體復仇的方式來解決結構性的性別問題——包括男孩偏好、性別犯罪等等——縱然提供了一時爽快，但未免簡化了問題，也將現實中集體行動的可能性化作了社交網絡上的集體意淫。

它的“危險”，并不是所謂的“挑起性別仇恨、教唆犯罪”——其實仇恨和憤怒是一早就存在的了——而在于它所營造的“虛擬高潮”，非但沒能煽動、反而進一步麻痹著現實中的女性，讓她們在轉發、點贊過后，繼續著歲月靜好的生活。

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